韓國電影在犯罪驚悚方面的拍攝時越來越有水準，故事的編排也較為精妙，從傳統意義來說《鄰居》屬于封閉式的罪案電影，在一個幽閉的空間里發生連環殺人事件，然而本片對殺人動機并沒有過多的渲染，而是在一些細節上精心編排，引人入勝，以此緊緊抓住觀眾的內心，此外影片強調了每個人都要為自己所做的事情背負一定的心里陰影，使得影片不管是外在的殺人事件還是內里的精神世界都在一定程度上侵蝕著觀眾，并在一定程度上獲得觀眾認可。
影片第一個細節來自于兇手向箱包店老板買箱子的時候支付了一張支票，然而他簽的名字卻是送披薩的安尚潤，這點類似《傷城》中梁朝偉在杜撰自己的名字的時候用的是比賽對手的名字“劉正熙”，兇手在殺第一小女孩的時候，通過鏡頭切換，暗示了這起事件最終會涉及的幾個相關人物，不得不說效果很好，關聯效應是電影屢試不爽的法寶。此外，安尚潤從新聞上得知兇案每十天發生一次，而兇手正是每10天定一次外賣等等，這些細節都是人物知道真相的重要線索。
一部電影能在描寫人物所作所為的時候順便交代下人物內心世界，就算是把故事講圓了，也就是說算是一部及格的電影，這部電影中，兇手殺人成為了串聯的這幾個人物的中心事件，而人物內心則成為了影片推動劇情發展的關鍵，此外，影片還講述了關鍵幾個人物的自我救贖，片中幾乎每個人的內心都或多或少有一定的負罪感，汝善的母親因為沒有能夠去接汝善最終導致汝善被兇手所殺，并因此產生了幻覺，每天都看見女兒回家，這是人物產生負罪感的精神表現，她會一直停留在事件的發生的伊始，幻想著能夠挽回這一切，汝善的母親也因為個人的負罪最終挽救了另一個女孩秀研的生命，完成了自我的救贖。而安保大叔則因為是一起15年前的兇殺案的兇手，每天都在背負著心靈上的譴責，最終人性復蘇也促使他最終站出來實施營救行動。而黑道人物紋身男則是一個現實中隨處可見的小惡人物，這個人物在最后的營救事件中以惡制惡，也算是個人良心上的一點小小安慰。
影片中停電那一處細節堪稱神來之筆，也是影片高潮，影片在這里營造的氛圍相當成功，因為停電使得任何犯罪都變得很順當，或救贖或施惡也是在這一瞬間發生，每個人都在與時間賽跑，汝善的母親因為內心的負罪感，在那個兇手要實施殺人計劃的雨夜突然萌生要去接女兒的心里動機，于是陰差陽錯救了秀研一命，這里不得不說母親處理事件的方法很高明，故意制造交通堵塞引起人群關注，從而使兇手沒有下手的機會。而即將跑路的安保大叔也因為停電一霎那知道兇手即將要行兇轉而回去參與營救。送披薩的安尚潤也是在報警的時候遭遇停電，轉而直奔兇手住處制止犯罪。而黑道紋身男得知自己被陷害的時候，也在停電的時間段里逃出警局，直達兇手住處，影片四個人在這一事件中的營救行動，通過蒙太奇剪輯，制造出了緊張而扣人心弦觀影效果，使得沒有太多打斗過程的這部電影，單是在制造細節和營造人物內心動機這兩方面就已經達到了電影吸引人看下去的目的。
此外，影片有一個細節兇手在每次遇到小區里的黑道人物紋身男的時候都會被揍個鼻青臉腫，影片以此說明了，兇手并不是一個強大到任何人都可以制服的程度，那為什么他能夠一而再再而三的殺人呢，事實上，強大的是他那顆無法揣度的內心，為什么殺人，影片至始至終都沒有給出個動機所在，這種無端的惡才是影片所想要講述的關鍵。
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