如今，純正的港片已經(jīng)越來(lái)越少，像《奪命金》這種有質(zhì)量保障，香港一年都不會(huì)超過(guò)五部。影片的故事場(chǎng)景、演員人物幾乎全來(lái)自香港，搭配銀河映像的固有班底，精粹打造。《逆戰(zhàn)》里，@林超賢試圖重現(xiàn)昔日港片的陣勢(shì)，飛車爆破無(wú)所不用，可銀河映像自成立之初便自成一路，它在港片的傳統(tǒng)上進(jìn)行了作者式的提煉突破，《奪命金》亦是再往前一步走。
經(jīng)過(guò)十余年發(fā)展，杜琪峰在《復(fù)仇》就有遭遇創(chuàng)作瓶頸的說(shuō)法，往后是合拍片還是國(guó)際化運(yùn)作？這成了一個(gè)困難的選擇。好在面對(duì)《奪命金》，很慶幸杜琪峰依然選擇了香港制造。
《奪命金》有三條主要的人物線索，警察、黑社會(huì)以及銀行職員，他們的身份基本就是整個(gè)社會(huì)的人物縮影。如果按照上世紀(jì)90年代興起的多線敘事風(fēng)潮，幾組人馬必然會(huì)發(fā)生關(guān)系，甚至在最后相遇。然而，《奪命金》拋棄了這點(diǎn)，完全放棄了對(duì)戲劇高潮的追求，轉(zhuǎn)而表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)，這實(shí)在是非常大膽。
對(duì)普通觀眾而言，他們對(duì)《奪命金》的抱怨可能是進(jìn)入太慢了，尤其是杜琪峰擅長(zhǎng)表現(xiàn)的黑社會(huì)一線，劉青云過(guò)了近半小時(shí)才出現(xiàn)，簡(jiǎn)直是對(duì)人的折磨考驗(yàn)。而前半小時(shí)除了介紹@任賢齊的困境，剩下就是@何韻詩(shī)hocc的工作情況。電影把她的活動(dòng)空間完全壓縮在了銀行里面，那是一個(gè)相當(dāng)逼仄的白色隔間。上司冷眼、人聲鼎沸，置身其中，觀眾也能感受到人物身上的壓迫感和冷漠關(guān)系。即便到了下班，她也被工作所絆，不得解脫，這分明就是都市人群被工作所縛的真實(shí)寫照。
很多人肯定會(huì)夸獎(jiǎng)劉青云的一條線，因?yàn)檫@是杜琪峰的老本絕活。三腳豹的黑色遭遇，走馬觀花式的場(chǎng)景變換，那就如同銀河成立之初的幫派片，充滿了未知因素和不可預(yù)測(cè)性。黑社會(huì)在《奪命金》里的沒(méi)落，它不像單純?yōu)榱烁阈Φ摹讹w砂風(fēng)中轉(zhuǎn)》，而是依附在了全球金融危機(jī)的背景下——就連黑社會(huì)都無(wú)法置身事外。但同樣看得出，杜琪峰還有意識(shí)去強(qiáng)化何韻詩(shī)的一條線，放手表現(xiàn)，加以探討。
拋開(kāi)前面說(shuō)的工作壓力，盧海鵬和蘇杏璇的出現(xiàn)也成就了這條線索。一個(gè)自認(rèn)為看透一切，隨意放貸，大發(fā)橫財(cái)，足以壓倒銀行。豈不料，他能看清國(guó)際大局勢(shì)，卻無(wú)法預(yù)料幾分鐘后的索命危險(xiǎn)。一個(gè)明明稀里糊涂，卻接連答出了“清楚明白”。這當(dāng)然不是貪圖小利，而是市井小民的命運(yùn)被大局勢(shì)和金融機(jī)構(gòu)所操縱。重復(fù)錄音、重復(fù)問(wèn)題回答，近乎壓迫、不予省略的表現(xiàn)方式令人煩躁，同時(shí)也加重了整部電影的危機(jī)感。
相比較這兩線，任賢齊的一條線受制于表演能力，他和@胡杏兒的組合實(shí)在有點(diǎn)貌合神離。照理說(shuō)來(lái)，這也是一個(gè)充滿深度的人物，他內(nèi)外交困，可惜沒(méi)能有更好的發(fā)揮。或者換一種說(shuō)法，并不是任賢齊演的差，而是劉青云和何韻詩(shī)的線索實(shí)在太出彩了。像黑社會(huì)那邊，摳門的大佬、改行的道友，每一個(gè)人的嘴臉都活靈活現(xiàn)。就連那個(gè)講著普通話的boss，他也陰陽(yáng)怪氣得有些搞笑。
可以說(shuō)，《奪命金》所要表現(xiàn)的荒謬感，它在黑社會(huì)的一環(huán)上下了最多功夫。一般說(shuō)來(lái)，黑社會(huì)因?yàn)殡x現(xiàn)實(shí)生活遠(yuǎn)，人物會(huì)把它當(dāng)做鏡子，當(dāng)成做戲的舞臺(tái)。可何韻詩(shī)那邊，《奪命金》又不斷強(qiáng)調(diào)真實(shí)，跳動(dòng)的數(shù)字、眾多的專有名詞、不厭其煩的解釋再解釋。這種并行齊進(jìn)的結(jié)果是在結(jié)尾街角，兩個(gè)人完成了一次“并不存在”的相遇。他們不知道曾經(jīng)為同一個(gè)人的命運(yùn)而緊張焦慮，更不知道彼此的大筆錢財(cái)背后又牽涉到命運(yùn)的搏動(dòng)。當(dāng)然，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，他們的命運(yùn)結(jié)局好像不該如此，也不止于如此，杜琪峰放任自流。
把金錢和命運(yùn)的主題安放在香港，這是很恰當(dāng)?shù)奶幚矸绞健?duì)杜琪峰來(lái)說(shuō)，《奪命金》只是再一次回歸了銀河映像的宿命主題，平息了刀與槍的火氣，模樣尋常。這座城市本就充斥著各種追逐金錢、索取利益的無(wú)良行徑，每個(gè)人都知道寸土寸金，也感受著貧與富的命運(yùn)不同。人被金錢所奴役，被體制和規(guī)則所奴役。他們服從一切，相信能掌握自己命運(yùn)的人是神。可事實(shí)上，神也未必知道自己的命運(yùn)。更何況，這世上本來(lái)就沒(méi)有神。到頭來(lái)，無(wú)知小民還是要為每一個(gè)選擇付出代價(jià)，頭破血流，難以全身而退。
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