人間世,倥傯也罷,逍遙也好,不如意事常八九,可與人言無一二。黯然銷魂者,唯別而已矣。最終的分別,當然是年長老去,抵不過自然規律,或上天堂,或下地獄,各歸道山之前,紅塵萬丈總有些不舍。父母與子女,是最親近的人際關系,也往往各有執念,說不破、道不明,很有可能成為最熟悉的陌生人,反而不能彼此體味對方的歡欣與痛楚。
張楊導演的《飛越老人院》,既是他與同為導演的父親張華勛的和解之作,也邀請了眾多看著他長大的前輩出演的心水之作,更是本應該令忙碌的觀眾去反思自我的誠意之作,然而,影片卻不受市場的待見,可謂悲催。樹欲靜而風不止,子欲養而親不在,誠然是最大的悲哀。我們終將老去,當你發現再也沒有機會與親人在一起之時,一切為之已晚,即便江郎才不盡,也寫出新時代的《恨賦》。
《飛越老人院》可與《桃姐》做對照觀察,內地的老人更加孤獨,他們往往與子女不在同一城市,浮云游子意,恨別鳥驚心。從昂揚的革命年代到物質發達的現在,當代老年人經過了很多變遷,面對死亡降至的歸宿,找不到從容的精神落腳點是很正常的事情,而對子女的掛念和關懷就是重中之重,但是也往往是一廂情愿。能夠與父母心平氣和、感同身受、平等自由交流的子女,并不很多。更不必說,兩代人之間的價值觀差異很大,于是很多老人覺得“壽則多辱”。這“辱”更多是被時代精神所拉開。當老年人發覺自己被時代一再套圈,而自己和子女都未必走在正確的道路上,那種無奈,幾乎無法言說。大家都很可能覺得對方倔強、偏執,希望獲得對方的理解和同情,也愿意和解,這中間的鴻溝,需要有效溝通,這就回到難題的關鍵,溝通是當下最奢侈的稀有物品。我當然不會說,一部電影能夠解決多少家庭的困擾,至少張楊用《飛越老人院》帶起這個話題。這就是電影的價值所在,往往比新聞、文章更容易、直接、有力地讓家人在同一話語系統中觀看,只要有觀后感的討論,即便只在心底,對于社會而言,也很有好處。如果你有空,看看《飛越老人院》吧,常回家看看。
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