《醉后一夜》被稱為“4+1”計劃，是彭浩翔北上扶持新人的一番大動作。這樣的影片想要在口碑上和票房上取勝，那就要做到三個方面：一是有一個好的劇本，最好是輕喜劇，并且極盡渲染浪漫。二是有幾位長得俊俏的、在票房方面很具號召力的演員。三是制作上要足夠精良，包括攝影、配樂和服裝。
沖著彭浩翔以及“四夜奇譚”的不俗品質(zhì)，很多影迷第一時間捧了《醉后一夜》的場，但結(jié)果是大多數(shù)人連呼失望。《醉后一夜》很明顯是受到了好萊塢式偶像愛情片的諸多影響，例如《愛情靈藥》《不求回報》講述若即若離的都市情感體驗。這是典型的爆米花路數(shù)，在技術(shù)性和文學(xué)性上都不具備任何討論價值。
《醉后一夜》給人的整體感覺就是一部dv短片的擴(kuò)展版。這種低廉和粗糙感從表面看，來自于不夠精致的制作。攝影方面多用手持，但是缺少構(gòu)圖的美感和晃動的必要性，其實(shí)用手持?jǐn)z影這本身就非常值得商榷。前面所說的《愛情靈藥》，一般都采用精致的攝影，光打得足，空間通透，沒有壓抑之感。而《醉后一夜》的畫面讓人過于壓抑，這與偶像愛情片的主題是不符的。至于配樂和服裝方面，就幾乎毫無建樹可言了，連起碼的時尚感都沒做到。而這部影片從其失敗的根本上來說還是劇本。
這個劇本的失敗有兩個方面：一方面是創(chuàng)造性地以懸疑來推動情節(jié)發(fā)展，但到最后觀眾會發(fā)現(xiàn)這根本就是故弄玄虛，因為所有發(fā)生的事情不具備任何“懸疑”的必要，通俗點(diǎn)講，也就是這些情節(jié)根本“不是個事兒”。另一方面對于男女主人公情感歷程的刻畫顯然不足，這既是因為線索設(shè)置對于男女主人公的感情沒有催化作用，又在于導(dǎo)演在這方面所著的墨過少，沒有上心。而最最實(shí)際的是，這一群徹夜買醉的都市青年，他們的愛情究竟具備多少可信度？他們的生活方式又在多大程度上能引起現(xiàn)實(shí)青年男女的共鳴？本片重彩展示的夜店奇景，也始終不是大多數(shù)人的愛好和向往。
演員方面，余文樂在《春嬌與志明》之后以相同角色再次登場，難免讓人產(chǎn)生審美疲勞；張靜初則氣質(zhì)比較游離，她的恬淡和內(nèi)秀還是更適合走文藝路線，不大可能把自己塑造成青春偶像。
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